Embora ofuscada na moderna historiografia pela chamada "Escola de Évora", Braga cultivou uma rica tradição de repertório polifónico sacro. Única no caso dos ciclos do Próprio da Missa, que em grande parte se conservam.

Pero de Gamboa serviu a Catedral de Braga entre 1585 e, muito possivelmente, 1594. A totalidade da obra que se lhe atribui - dezasseis peças apenas, das quais os onze motetos aqui registados - subsiste em duas fontes de origem provavelmente Beneditina, hoje guardados na Biblioteca Pública Municipal do Porto.

Aparentemente convencionais, os motetos de Pero de Gamboa revelam todos uma particular habilidade retórica, que confere expressividade não poucas vezes inflamada às texturas predominantemente imitativas, sempre transparentes e pormenorizadas mesmo quando a polifonia é escrita para um grupo de vozes graves, médias ou agudas e que os colocam entre as obras-primas absolutas do século XVI português. 

Quanto a Lourenço Ribeiro, a Missa pro defunctis é a única obra que se lhe conhece atribuída.  Conserva-se na Biblioteca Pública de Braga, um livro de defuntos que pertenceu porventura ao serviço da Sé e cuja cópia aparenta ser dos primeiros anos do século XVII. Marcada pelo ambiente austero, que lhe advém da omnipresença do cantus firmus litúrgico, e pelas combinações de vozes iguais agudas, esta obra pertence à linhagem das missas pro defunctis do maneirismo musical português, iniciada com a de Manuel Mendes

Although obscured in modern historiography by the fortune of the so-called "Évora School", Braga cultivated a rich repertoire  of sacred polyphony, unique with regard to the Mass Propers, which, for the most part, have been preserved.

Pero de Gamboa served at Braga Cathedral between 1585 and, most likely, 1594. Indeed, all known works attributed to him - just sixteen pieces, of which eleven motets are recorded here -  are to be found in two sources of proven Benedictine origin, preserved today in the Biblioteca Pública Municipal do Porto

Aparently conventional, the motets by Pero de Gamboa all reveal a very particular rhetorical quality, wich frequently give a sriking expressivness to the predominantly imitative textures, always transparent and detailed even when the polyphony is written for a group of voices in the same low register, midle register or high register, and which places them among the supreme master pieces of the Portuguese 16th century.

The Missa pro dufunctis by Lourenço Ribeiro is the only known work attributed to him. It is preserved at the Biblioteca Pública de Braga a book of the dead, which may have been in use at the Cathedral and which appears to be copied in the early years of the 17th century. Marked by a rather auster mood, which derives from the omnipresence of the liturgical cantus firmus, and from the combination of multiple high voices in the same register. This work belongs to the Portuguese musical trsdition of mannerist Requiem masses, beginning with that of Manuel Mendes.

Pero de Gamboa:

1. De Profundis, 2. O Bone Jesu, 3. O Crux Ave, 4. Salve Sancte Pater, 5. O Sacrum Convivium, 6. Emendemos in Melius, 7. Egressus Jesus, 8. Surrexit Dominus, 9. Hodie Maria Virgo, 10. Estote Fortes in Bello. 11. Miserere Nostri Domine

Lourenço Ribeiro:

1. Introitus, 2. Kyrie, 3. Graduale, 4. Offertorium, 5. Sanctus, 6. Agnus Dei, 7. Communio, 8. Aliud Graduale